從誅仙到詭案組 首例網(wǎng)絡(luò)電影著作權(quán)侵權(quán)案背后的產(chǎn)業(yè)迷途2據(jù)媒體報道，因認為自己的作品《詭案組》的網(wǎng)絡(luò)電影的改編權(quán)、攝制權(quán)及信息網(wǎng)絡(luò)
從誅仙到詭案組 首例網(wǎng)絡(luò)電影著作權(quán)侵權(quán)案背后的產(chǎn)業(yè)迷途
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據(jù)媒體報道，因認為自己的作品《詭案組》的網(wǎng)絡(luò)電影的改編權(quán)、攝制權(quán)及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)被侵犯，作家王某(筆名：求無欲)將中文在線公司、海潤影業(yè)公司、愛奇藝公司起訴至法院。2017年12月26日，北京市東城區(qū)人民法院對此案進行了宣判，認定三被告均有合法依據(jù)，駁回原告訴請求。
《人民法院報》在報道此案時，稱其為北京市首例有關(guān)網(wǎng)絡(luò)電影涉嫌侵犯原作品著作權(quán)的案件;而《法治周末》則轉(zhuǎn)述負責審理此案的法官郝婷婷的話語，稱其為全國首例。
網(wǎng)絡(luò)電影有了全國首例知識產(chǎn)權(quán)訴訟，而其背后，則透露出了網(wǎng)絡(luò)電影難以打破自身桎梏過程中的焦慮與彷徨。
微電影或大電影，算不算電影？
這一首例，本身有著強烈的特殊性。
依據(jù)媒體描述，原告訴稱，自己作為涉案小說的作者和著作權(quán)人，未授權(quán)任何主體行使涉案小說的網(wǎng)絡(luò)電影改編權(quán)、攝制權(quán)及其他相關(guān)權(quán)利。而后中文在線公司、海潤影業(yè)公司、愛奇藝公司未經(jīng)許可將涉案作品改編并攝制成網(wǎng)絡(luò)電影《詭案組之魔影殺手》，并進行了播放，故要求賠償原告各項損失共計52萬余元。
而其真正糾結(jié)的關(guān)鍵在于對網(wǎng)絡(luò)電影的認定上，即作者求無欲認為其2010年簽署的《著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同》和《權(quán)利轉(zhuǎn)讓書》中，所涉及的電影相關(guān)權(quán)利的轉(zhuǎn)讓，并不涉及之后才出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)大電影，而僅僅只代表院線電影。
對此，郝婷婷則根據(jù)著作權(quán)法實施條例的相關(guān)規(guī)定，認為涉案網(wǎng)絡(luò)電影《詭案組之魔影殺手》屬于我國著作權(quán)法規(guī)定的電影作品，因而屬于“轉(zhuǎn)讓合同”相關(guān)條款所約定的“電影”。
事實上，在法律業(yè)界盡管對于電影是否專指院線電影，還是涵蓋了后來出現(xiàn)的微電影、網(wǎng)絡(luò)大電影等概念，還頗多爭議，但對于此案的關(guān)鍵細節(jié)，大多有共同的認知。
“這是對契約精神的尊重。”分鐘律師創(chuàng)始人周翼就指出，影響判決的關(guān)鍵因素是2010年簽訂的合同，合同中對影視劇相關(guān)權(quán)利的轉(zhuǎn)讓，并不能簡單的在“文字游戲”中予以否認。
無獨有偶的是，在2017年3月，曾經(jīng)爆發(fā)過另一場關(guān)于網(wǎng)絡(luò)大電影版權(quán)問題的糾紛。
彼時，熱門網(wǎng)絡(luò)小說《誅仙》小說作者蕭鼎(本名 張戩)曾在微博上連發(fā)兩次個人聲明，他表示，從未授權(quán)任何第三方根據(jù)《誅仙》改編及拍攝網(wǎng)絡(luò)大電影，且認為歡瑞世紀、七娛樂和華誼兄弟的行為侵犯了其合法著作權(quán)。
隨后歡瑞世紀的聲明中就指出“歡瑞世紀獨家擁有蕭鼎所著小說《誅仙》(1-7部)電影電視劇改編權(quán)，本公司一直以來并且會繼續(xù)嚴格按照合同約定行使本公司的權(quán)利。”
從雙方的交鋒言辭上判斷，并輔之以2016年7月由歡瑞世紀出品、李易峰、趙麗穎、楊紫等主演的熱播劇《誅仙》這一背景，或許可以判斷出，《誅仙》大電影事件，與《詭案組》事件的糾結(jié)點是大體一致的。
從《誅仙》看為何IP不青睞網(wǎng)絡(luò)電影
在《誅仙》作者蕭鼎之后的微博發(fā)聲中，有句話頗為讓人側(cè)目：“此授權(quán)合同今年七月底到期，在這個時候不顧一切瘋狂榨取這個好IP的剩余價值，甚至連沒有的版權(quán)都要拿去賺錢，我可以說一句‘活久見’嗎?用網(wǎng)大去毀掉這個IP?這樣的行動是你跟我言之鑿鑿說了五六年的有情懷，要做好這個IP嗎?”
情懷，成為了蕭鼎最后用來據(jù)理力爭的武器。而在時隔半年的9月，媒體在翻閱國家新聞出版廣電總局電影局的相關(guān)通知時發(fā)現(xiàn)，電影《誅仙I》正式立項，并從片名上判斷，將會是一個系列電影。
有意思的是，這部影片的備案公司，是新麗傳媒。其在2017年相繼推出了《情圣》、《悟空傳》、《羞羞的鐵拳》和《妖貓傳》等多部爆款影片，總票房達到39億。另據(jù)最新的報道稱，新麗傳媒計劃由曾執(zhí)導(dǎo)過《東方不敗》的香港導(dǎo)演程小東來拍攝《誅仙》，并在2018年與觀眾見面。
業(yè)內(nèi)人士和筆者分析道，在時間節(jié)點上不難發(fā)現(xiàn)《誅仙》的版權(quán)糾紛上的關(guān)聯(lián)。7月版權(quán)到期、9月電影立項，除了所謂情懷的訴求外，更多的還是經(jīng)濟上的糾葛。不少網(wǎng)絡(luò)小說作者，當年簽下轉(zhuǎn)讓協(xié)議時，并不知道自己的作品會火，亦不知道最近5年，IP交易價格能夠百倍的翻番。
同時，該業(yè)內(nèi)人士還指出：雖然院線電影在2017年出現(xiàn)了收縮，但超級IP依然還是愿意從院線角度面世;和網(wǎng)絡(luò)大電影聯(lián)姻則普遍只是說說而已，原因在于這個市場太過混亂，會被看作是蹭熱點，反而讓正版被當做蹭IP的山寨品而票房慘淡。
以微電影、網(wǎng)絡(luò)大電影為代表的網(wǎng)絡(luò)電影，近年來增長極快。有數(shù)據(jù)顯示，我國2014年微電影的年產(chǎn)量已達到3.5萬部，2016年微電影微視頻的總上線量近10萬部。而另一份中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心的統(tǒng)計數(shù)據(jù)則顯示，截止2016年11月底，全國備案上線的微電影(網(wǎng)絡(luò)電影)達4672部。
“數(shù)據(jù)的極大差異，其實是統(tǒng)計口徑的極大不同所造成了。”文創(chuàng)工作者程艷彥分析稱：后一個4千的量，主要針對的是網(wǎng)絡(luò)大電影，由于其時長以及盈利模式，加上價值觀上的各種情況，讓其享受了和院線電影一樣的審批待遇;而前一個10萬部的量，則應(yīng)該主要指的是微電影或短視頻。尤其是短視頻，在近兩年內(nèi)由于秒拍、今日頭條、美拍、陌陌等平臺的推動，而極度繁榮且產(chǎn)量增速極快，2017年僅短視頻一項的體量可能超過了50萬部。
程艷彥認為，業(yè)內(nèi)目前也有不少人把網(wǎng)劇看作是網(wǎng)絡(luò)電影的一種形態(tài)，或者視為微電影或短視頻的系列版、升級版。但整體來說，IP對網(wǎng)絡(luò)電影并不感冒，一般只愿意嘗試網(wǎng)劇。
缺乏深度、同質(zhì)化？錯！網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)該實用
2017年12月發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)視聽藍皮書——《中國互聯(lián)網(wǎng)視聽行業(yè)發(fā)展報告(2017)》依據(jù)從2016年10月至2017年9月的數(shù)據(jù)監(jiān)測得出了一個預(yù)計：2017年網(wǎng)絡(luò)大電影上新數(shù)量與2016年持平或出現(xiàn)負增長，同時總體播放量漲幅不大，增速放緩，行業(yè)將進入洗牌期。制作團隊方面，有近20%的網(wǎng)絡(luò)大電影制作團隊在2017年再無新作產(chǎn)出。
同時，作為網(wǎng)絡(luò)電影的另一極，微電影的情況則是看上去很美。如在11月舉行的亞洲微電影藝術(shù)節(jié)“金海棠獎”上，共有4360部作品參賽，而獲獎的275部作品中，被屢屢提及的大多是《訴訟E時代》、《跨境追擊》、《陽光下的舞蹈》、《一切為了孩子》、《紙藝里的傣鄉(xiāng)》等以公益為主旋律的影片。
“許多微電影本身是相關(guān)部門或機構(gòu)，以宣傳片的形式進行拍攝，并主要是在線下的各類會議、活動中展示。”文創(chuàng)從業(yè)者劉實鋒就批評道：這樣的作品有能量而無流量，且不上網(wǎng)傳播，算不上真正的網(wǎng)絡(luò)電影。
而在媒體對“金海棠獎”的相關(guān)報道中，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院副院長敖柏亦建議稱，微電影創(chuàng)作應(yīng)注重作品的“網(wǎng)感”，認清市場與內(nèi)容的關(guān)系，盡可能尋找全新的視角和相對輕松的表意形式。
相比之下，近來活躍短視頻則與越來越三俗的網(wǎng)絡(luò)大電影、缺少網(wǎng)感的微視頻形成了一定的對比。
以秒拍“金栗子”獎第二季的獲獎作品為例：“給女朋友道歉的正確姿勢，論認錯的最高境界”，播放量5629萬次;“#潮鞋沿岸#回旋飛牌新教程”，2943萬次;“貓咪和兔子生活在一起后”，2167萬次;“#警官微課堂#【科目二考試標準最全解析】倒車入庫”，1582萬次……這些，都是當季播放量較高的短視頻，而一個共同的特征，即是實用。
一些網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作團隊也正在進行自己的轉(zhuǎn)型與蛻變，尤其是在沒有IP可以利用，又不想用蹭熱點的方式來消費用戶。
一個名為跨界美食家的創(chuàng)作團隊出道之時，采取的路數(shù)是行業(yè)慣用的“一分鐘創(chuàng)意菜”的路數(shù)，但流量很快就觸及天花板，并且難以找到出點擊或貼片廣告付費以外的盈利模式。
在轉(zhuǎn)型過程中，該團隊開始講轉(zhuǎn)向如何客觀真實呈現(xiàn)每一家餐廳狀態(tài)這一角度，“制作惠靈頓牛排的技巧也許我一輩子都用不上，但是去哪兒可以吃到卻是我關(guān)注問題的核心。”團隊創(chuàng)始人的話語讓其“實用”的特征，變成了真的關(guān)注和收益。
“如果給每一個餐廳加上一個故事呢?或者用電影的手法來記錄一些人人可以學(xué)習的路數(shù)呢?是否會更吸引人?”程艷彥說：用短視頻惡搞“奇葩創(chuàng)業(yè)路演”的許豪杰，每一期視頻就打上“第N次創(chuàng)業(yè)”的標簽，其實就是一種紀錄電影式的實用觸及。(刊載于《法人》雜志2018年2月刊)
張書樂 人民網(wǎng)、人民郵電報專欄作者，互聯(lián)網(wǎng)和游戲產(chǎn)業(yè)觀察者
關(guān)鍵詞： 侵權(quán)案 網(wǎng)絡(luò)電影 著作權(quán)
